Fundamentos
Cuando dos formas de onda ocurren en el mismo tiempo y en el mismo espacio (frente de onda) interaccionana la una con la otra y crean una nueva forma de onda. La fase describe la posición relativa de una forma de onda con otra, y se expresa en grados. (un ciclo completo de una onda sonora equivale a 360 grados)

Si dos ondas idénticas (en amplitud y frecuencia) se inician en un mismo instante de tiempo, la onda resultante será de una intensidad que representa la suma de las amplitudes. Es decir tendremos dos cuerpos vibratorios ejerciendo presión en el mismo sentido y en el mismo instante de tiempo, por lo tanto es lógico que las amplitudes se sumen.

Si en cambio dos ondas idénticas se inician en distintos instantes de tiempo de tal modo que cuando una está ejerciendo presión en un sentido, la otra lo hace en el sentido inverso? Entonces se cancelarán. Las ondas estarán 180 grados fuera de fase o desfasadas.

Obviamente hay distintos gradientes de desplazamiento de fase, y no siempre una onda se cancela completamente sino que el resultado de la interacción deviene en una modulación de la amplitud final, dada por como interactúan las distintas ondas mínimamente desfasadas, entre si.

Esta minúscula explicación que hemos dado, solo está teniendo en cuenta dos ondas sonoras. Imaginemos entonces cuanto más complejo es la interacción de múltiples ondas sonoras; tal como pueden darse dentro de la caja de resonancia de un instrumento musical o dentro de un recinto acústico particular (Catedral, estudio de grabación, etc.)

Implicancias Prácticas: Veamos ahora algunas aplicaciones, causas y consecuencias que se desprenden del concepto de fase.

Efecto Phasing
Cuando dos ondas sonoras ricas en espectro se desfasan (sin llegar a 180 grados) se produce un efecto particular llamado PHASING.

Observemos en el siguiente ejemplo, para este caso las ondas no se encuentran desfasadas. La resultante es una onda de mayor amplitud y sin efecto PHASING

En cambio escuchemos en el siguiente ejemplo una onda ha comenzado unos pequeños milisegundos después que la onda original. La audición del efecto de PHASING es aquí verdaderamente notable.

Aqui tenemos dos ejemplos más: Ondas en fase. Ondas defasadas.

En general es un efecto no deseado en una mezcla, aunque si puede ser parte del ?color? especial de una guitarra tratada a propósito con un efecto de PHASER.

Colocación de los micrófonos
Cuando dos ondas idénticas impactan sobre el oído con diferencia de milisegundos se produce un desfasaje de las ondas. Para el caso también es valido cuando esto ocurre contra dos micrófonos. Una misma onda sonora, si es recogido por dos micrófonos a distancias diferentes de la fuente, seguramente provocara un efecto de phasing. (ya que la fuente sonora impactará primero en un mic antes que en el otro) Por eso es de vital importancia la colocación de los micrófonos. En especial el microfoneado de las baterías y todas aquellas situaciones en las cuales, para recoger la señal, sea necesario usar mas de un micrófono. Para evitar este y otros tipos de inconvenientes, las consolas de mezcla profesionales tienen un control para poder invertir la fase de un canal determinado si fuera necesario.

Evolución de la fase en el timbre musical
A nivel microscópico, a veces los armónicos de un cuerpo vibratorio, o sus fundamentales, producen interactuando con las cajas de resonancia, sutiles diferencias de fase, que terminan siendo características propias del timbre del instrumento. En este caso las interacciones complejas de fase que se dan dentro del instrumento, pueden llegar a ser un factor deseado, puesto que constituyen características esenciales del mismo.

Edición de Sampling y ciclos de fase
La mayoría de los diseñadores de sonidos sabe lo que implica hacer un loop en una muestra para poder tener control MIDI sobre el período de sustain de la onda resultante. Sin embargo muchas veces no alcanza con encontrar un loop de frecuencia. Es decir de encontrar un momento en la onda en donde resultan estables los ciclos y la amplitud, sino que en algunas muestras es necesario también encontrar un loop de fase. Esto se da especialmente en aquellos sonidos de rico espectro, en donde resulta más difícil encontrar puntos de loops, merced a los ciclos de fase.

Continuará...
En la próxima entrega discutiremos acerca de algunos efectos que devienen de la inversión de fases. Hablaremos del Wide Stereo, del Pseudo Stereo y del efecto karaoke. Para leer la segunda parte, haz click aquí.

Angel Diego Merlo